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王王讲书法作品的价值在哪里?
发布时间:2017-08-03 15:25:05  浏览次数:687

  王王

  怎样来评价书法作品的优劣好坏?总有人问我这样的问题,这可以说是一个使很多人困惑的问题,所以谈谈这个问题很有现实意义。

  先从观者的困惑说起,大致有三个方面:

  1、自己看到一幅作品觉得不好看,但是却有很多人说这幅字好看;或者自己觉得好看别人却觉得不好,问题在哪里?

  2、拿同一幅字给不同的书法专业人士(书法家或者书法理论家)来看,有人说好,有人说差。标准在哪里?

  3、有时看到一幅书法作品的价格几十万几百万,行情高的吓人,价值究竟在哪里?

  如果单从书法的艺术角度来考察,其实书法评价是比较容易说清楚的。无论写的什么款式、什么体、什么风格,总可以从“实”和“虚”两个层次来观察。实就是形,虚就是神。其中实形是基础,一字一句、一行一列、谋篇布局、用笔用墨、题跋落款指的都是实形。虚神是一幅作品的灵魂,体现作品的气质和神采,相比具体的形象来说是更高的层次;两方面互相依存,相互为用,共同表现出书法作品的审美价值。

  书法的艺术评价需要具备一定的书法技术基础、书法理论基础以及传统文化知识,同时还要看的作品多,看的越多越有眼力。

  字法包括点划和结构两个方面,不同书体不同门派有不同的特点和要求。用笔有喜肥喜瘦,有人爱用中锋有人爱用侧锋。墨有六彩之说,即“浓、淡,枯、湿,燥、润”。若能“带燥方润,将浓遂枯”,则可达到“无声而乐的和谐”,“五光十色的神采”,“洒笔以成酣歌,和墨以籍谈笑”的境地。在章法方面,即整幅书法作品的“布白”。它讲究字与字、行与行之间以笔势连绵,气脉畅通、节奏分明,若如“行云流水”。即所谓“疏处可以走马,密处不使透风,计白当黑,奇趣乃出”。

  通篇作品所展现出来的神采,就像这大千世界不同人的面目一样,有各式各样。就行书来说,王羲之的纤秀俊朗、颜真卿的大气厚重、米芾的奇幻变化、赵孟頫的平中见奇;还有郑板桥的怪变、八大的淡泊、清皇的端庄谨严——真是说也说不完。此外还有真草隶篆其他书体的各门各派。

  这里需要指出的是,从艺术角度来看一幅作品要放在那个时代,那个风格的限度内来评价。如果没有条件限定那就乱了,比如,用晋人的标准评价当代先锋派作品,用楷书的标准评价草书,用赵孟頫风格的标准来评价弘一作品,等等,都是行不通的。

  有人说,鉴赏比创作还难。这话有一定道理,道理在于,创作你可能只需一门一派就行了,鉴赏必须要海纳百川。创作要个性化,鉴赏不能讲个性,要讲共性。你喜欢吃四川辣菜,就以此否定东北炖菜,或者你喜欢吃东北炖菜,就以此否定四川辣菜,这都是不可取的。所以书法家的作品往往不是写给其他书法家看的,书法家集大成者少,专精一门的多,看作品常带个性化色彩。

  初唐四家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷,他们风格都是从碑中来的瘦硬,所以杜甫才会有“书贵瘦硬”的评论。杜甫和颜真卿只差三岁,颜真卿的书法是挺然雄伟,比较雍容厚重的,我们没有看到杜甫如何评价颜真卿的书法,但是颜真卿的书法肯定不符合杜甫所说的瘦硬。所以对于颜真卿的字,杜甫是不会过于推崇的。苏东坡对杜甫这种说法是不赞同的。他认为短长肥瘦各有各的姿态。燕瘦环肥虽有不同,但是都是公认的美人,各有各的韵味。有人喜欢环肥,有人喜欢燕瘦,都应该兼容。杜甫从个性化角度喜欢吃川菜,自己喜欢吃川菜不等于其他菜不好吃。苏东坡说所有菜都有特色,但不等于自己啥菜都爱吃。这么绕口的理论,能理解否?
说清了书法的艺术特征还不足以解惑。一幅作品除了包含艺术特征,还包含了作者人的因素以及作品的社会因素。

  书法家不是闲云野鹤,不是远离人间烟火。书法技能只是一个人写字的本领,而从人生更宏大的角度来看,谁写的字比写的好看不好看更重要。因为人生远比书法更丰富更有内涵。有鉴于此,人们总喜欢收藏真迹,以现在的复制技术,真迹和机器出来的作品,从视觉上已经看不出来太大差异了,那为什么还追求真迹?因为真迹是人写的。复制品是机器打造的。

  所以优秀的书法家务必要解决“我是谁”的问题。人生的成功是书法成功的前提。除了追求写字没有其他人生的写家,注定要走进死胡同,这样的书法家往往作品满分、人品及格、胸怀零分,像《射雕英雄传》里面的欧阳锋,最终颠倒错乱。

  有一则故事,鲁迅先生搬家,家人找到一幅汪某某书法作品,问鲁迅挂到哪里?鲁迅:挂到厕所!细想这个故事,作品没有变,但是作者变了,从爱国者变成卖国者了,其作品的地位,也从厅堂到厕所了。

  书法作品还有一个社会功用,也就是这幅字写的是什么?为什么要写这幅字?和这幅字创作的关联背景。
  这个也很重要。从社会学角度看,一幅字,写的什么内容、创作背景也比字写的丑美更重要。你可曾知道,王羲之那鼎鼎大名的《兰亭集序》是“三月三节”酒会上写的,而那篇文字内容足以媲美秦汉两晋任何一篇古文。

  看一幅书法作品的价值,如果离开了传统专业的技法分析,就失去了支撑;但是如果失去了对作者和作品社会意义的衡量,就变成了形而上的虚弱。

  通过上面的阐述,大致可以回答前文提到的第一第二个困惑,即对一幅作品的评价不同,源于观者的角度、标准、书法修养、口味不同,无关对错。

  前文第三个问题,有人说,我有时看到一幅书法作品的价格几十万几百万,行情高的吓人,价值究竟在哪里?这个问题差不多不是书法鉴赏的范畴,而是书法经济学的现象,也就是商业行为。比如:某书法家最近应酬少了练字时间多了,作品质量明显提到,但是其作品行情却从100万跌倒1万,不是作品有啥问题,而是反腐了,不能雅贿了,市场出了问题。曾经为了从1万拉升到100万,商业渠道对这位书法家从头衔、活动、发型、作品包装、编故事造理论,进行全方位投资和宣传;而所有这些策划,对不了解内情的观者来说都是莫大的困惑。

 

      

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