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北苑的江南——董源《潇湘图》赏析
发布时间:2017-07-28 22:18:01  浏览次数:255

江南山水婀娜多姿,烟雨的江南更是让人陶醉。诗人用尽才智,写出了无数传颂的优美或哀艳的文句让世代品味。而更善直观表现的画家们,自然也要竭尽所能,其中五代南唐的董源或可称为开山大师。


董源,又作董元,字叔达,锺陵(今江西进贤)人,主要活动在十世纪中叶。事南唐中主李璟为北苑副使,故称“北苑”或“后苑副使”。入宋后,被视为南派山水画派之祖,与李成、范宽并称“北宋三大家”,又与荆浩、关仝、巨然合称“五代北宋间四大山水画家”。董源山水、人物、禽兽无所不精,但以山水成就最高,影响最大。


最早著录董源画风的是北宋神宗年间郭若虚《图画见闻志》和稍后的沈括《梦溪笔谈》、米芾《画史》三家,后世多转述承续之。郭氏所记董源山水画有两种面貌:一是“水墨类王维” 、一是“著色如李思训”。且不论其著色山水画,其水墨山水画,郭氏的描述也与沈、米二家所记颇有歧异。米芾曰:“董源平淡天真……峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真。岚色郁苍,枝干劲挺,咸有生意;溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南也。”沈括云:“董源善画,尤工秋岚远景,多写江南真山,不为奇峭之笔”,又称“其用笔甚草草,近视之几不类物象;远观则景物粲然,幽情远思,如睹异境”。董源山水画,尤其是水墨山水画的真实面貌因为历代文献著录不一而备受异议,这也直接影响到今天我们对董源传世作品的赏鉴。


我们再来看看存世董源名下的几件作品。首先是现存称为董源画“标准件”的《潇湘图》(故宫博物院藏)、《夏山图》(上海博物馆藏)和《夏景山口待渡图》(辽宁省博物馆藏)。三图都是高头大卷,高度相仿,画法相近。虽然真伪问题仍是学界争论的焦点,面貌也不类传世王维名下作品,却与米芾、沈括描述相类,或是《宣和画谱》中最为推崇的董源“自出胸臆”个人风格作品。这类作品还包括《龙宿郊民图》(台北“故宫博物院”藏)、《寒林重汀图》(日本黑川古文化研究所藏)等。其次是《溪岸图》(美国大都会博物馆藏)。其风格与《潇湘图》等不同,有学者则以早晚风格的不同来看待它们的风格差异,如谢稚柳《鉴余杂稿》认为“《溪岸图》是董源的本来面目,而‘潇湘’等三图是他后期的变体”,单国霖《千年遗珍国际学术研讨会论文集》之《略论五代两宋绘画源流》亦持此论。


我们姑且以细细赏析《潇湘图》来体会一下五代北宋时期江南山水画的特点。《潇湘图》卷,绢本,浅设色,纵50.0厘米,横141.1厘米。采用平远式构图,选取湘江一水面平阔之处绘湘江景色,三面有滩,近处几叶扁舟,岸边有拉网捕鱼和舟渡等场景。以短披麻皴绘缓缓起伏的土山,略加花青渲染,并用大量淡墨点之,显得浑郁苍莽。点景的水边芦苇和山上的树木都以苔点点成。设色人物虽小而神情逼真。整体风格来看,与米芾、沈括描述的董源风格相吻合。但从流传来看,最早的线索也就到明代董其昌了。不唯《潇湘图》,上文所述六件董源作品,除《溪岸图》外,皆与明代大画家董其昌有关。《潇湘图》画幅无款题,董其昌发现时方命名为董源《潇湘图》,或是因《宣和画谱》中著录有董源《潇湘图》,后来者多依董说。虽然清代姚际恒《好古堂家藏书画记》中认为此件《潇湘图》即是周密《云烟过眼录》中所记赵孟頫旧藏董源《河伯娶妇》,但是并无可靠依据。尽管如此,此图仍是今天认识董源的最佳范本之一,也是五代北宋时期江南山水画的代表作品之一。


董源的江南画风格,如果说米芾、沈括等人构建了风格描述,那么董其昌则为我们选定了作品阐释。时至今日,董北苑画风亦如烟雨的江南,似真似幻。

 

      

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